怎么给专题片拍摄正确配音    大连紫韵创想传媒
专题片拍摄
第一、用图片支持情绪
电视语言工作者和广播语言工作者之间存在一些差异，主要表现在他们使用语言时的自我定位上。与电视相比，音频广播被称为广播，而电视纪录片和其他专题片被称为配音解说。因为它更受图片内容和图片中人物情感状态的影响，所以为图片服务是它的首要任务。然而，媒体主持人在日常工作中很难从事某种形式的广播，有时甚至跨界从事广播电视工作，往往难以改变和调整。
最有可能出现的两个极端问题是：第一，感情平淡无奇，言语被听到。对情感的主观判断是错位的，这导致了情感的泛滥却又与电影分离。直截了当、模糊不清、言出必行，虽然它可以完整地播放整部电影的文本，但它主要是处理电影的原稿，而不是通过关注电影来处理我的播放状态。强烈的情感状态在人物纪录片中更常见。与平淡的阅读和说话不同，广播员融入了自己的情感，在手稿营造的氛围中保持冷静，在情感上像朗诵一样感动自己，却不能感动他人。
如何给专题片配音
有一个关于单身母亲如何做三份工作并支持两个孩子独自上大学的节目。在拿到手稿的时候，按照通常的分析应该是一个悲伤的故事，所以起初，配音人员用一种非常低沉和悲伤的语气来处理它。然而，在影片合成后，实际声音画面中的单身母亲是一个快乐乐观的人，看不到丝毫悲伤的表情，导致配音需要重新配置。因此，电视配音人员不仅要有眼睛里的手稿，还要有头脑里的形象。他们应该根据同一时期的图片和人物的表演来调动自己的感情，以达到整体感。
第二、密切表达你的真实感受
电视纪录片是一种真实记录客观事实、直接表达客观事物的节目形式。节目通常从目击者和探险者的角度来展示。因此，掌握配音解说中的情感、感受和氛围是非常重要的。任何不是发自内心的情感都可能导致与观众的隔阂。在大量的配音解说中，我们都同意应该尽力用平民的声音来冲淡“主观自我”的语气，用平实简单的语气来“解说”内容事实。与以往相比，这种风格对画面的情节和内容叙事都有很好的表现力。因此，在实践中，有时有必要使用记者自己引用的配音，以便更好地再现记者的感受、感受和采访时的感受，从而记录真实的感受。从专业播音的角度来看，这些配音甚至发音都不准确，音色也不美，但当它与画面匹配时，其附着力是如此之强，以至于与画面的情感和节奏融为一体！
因此，主持人和播音员在解说时应该向记者学习，尽可能贴近画面内容，并在自己的脑海中闪现大量的影像资料，这样才能心中有影像，嘴里有声音！因此，配音人员应该做两件事：在早期阶段尽量和摄像师进入在现场，以获得现场刺激，最好是参与拍摄和采访。如果你不能到达现场，你应该在拿到手稿之前反复浏览素材图片，通过图片的原始实际声音来了解人物的大致内容和个性化图像。然后通过对手稿的讲解，反复准备手稿，使心中早期的影像感和手稿融为一体，再现当时真实的情感和场景！这里需要注意的是，配音人员不需要扣住配音稿的每一个字，但应该知道如何通过口头修改使其更符合现实的声音。
第三、第二次创作不仅仅是一个稿件，而是一个愿景
与广播相比，电视具有集体创作的属性。配音只是电影的一部分，稿件的撰写、修改和审查都是在不同的环节进行的。那么，书面稿件的内容与配音人员无关吗？配音是完整的手稿吗？不是的。广播员通过他的发声器官把单词变成声音，包括广播创作，而不是一个简单的传声筒。配音人员不仅要敢于换词，还要善于换“情”和容易理解的词，即换那些晦涩难懂的词，换那些容易产生歧义的同音字，换那些不必要的拖沓，使之更适合口头交流，更容易被听众理解。例如，“某某”可以改为“谁说的”，而“所有不同意”并不像“所有不同意”那样清楚。“这是莫言先生的故居”不如“这是莫言的故居”，这样可以塑造一个朴实无华、贴近百姓的文学大师形象。
事实上，在我们的日常工作实践中，我们很容易在“屏幕配音”的口头表达中遇到一些不必要的词语。例如，在《九华天池》电视评论中，“库区，的山碧水，碧水蓝天，青山绿林，连片的竹海，芬芳的野花，清新的空气和迷人的风景。”作家们似乎想把所有漂亮的词都堆砌起来。事实上，电视画面已经显示了水、蓝天、山脉和野花。然而，他们已经感受到了美丽的风景，然后添加大量的文字会破坏意境。最好改成“同期画面的自然声音，库区的风景很迷人。”更少的文字，更多的意境，更强的整体感。
第四、使用场景再现将“我”带入到绘图中
在播音创作中，“场景再现”是一个至关重要的内容，如果在电视纪录片解说中正确使用，不仅可以使纪录片解说的有声语言准确，而且可以给解说语言增添许多生气，使其生动而不再枯燥。在解读电视纪录片时，如果我们只关注播出的文字是否规范，而忽视感情和技巧的运用，观众只会记住播音员的声音，播出的作品就会变得空洞无力。配音的声音似乎是一个叙述者和旁观者，而不是现场的声音。
观众感觉的配音状态是由于播音员的主观自我存在太强，以至于不能把自己放在这个位置上，并内化为手稿的意境。为了消除主观自我，我们应该关注“特写镜头”在哪里，视角和全景在哪里？是从远到近，还是从近到远？我们必须有答案，要清楚，要有适当的优先顺序。此时，书稿背后的客观世界展现在我们面前，活跃的图像、发展中的事件、场景的气势、景物的色彩、情感的变化都浮现出来，可以触摸和感受。手稿中的场景不断地在播音员的脑海中再现，也在有声语言中显现出来，这就是场景再现中“无动于衷”和“向外”的过程。